唐棣：女性也是浪潮的一部分——法国电影重金属小史之三|天涯·艺术

实证是始终保持同一层面的”。虽然，于贝尔·达弥施那本《川流》主要谈论的是摄影，但作为摄影多达亲的电影，可能也约莫。重拍下来的，和打算尽办法重拍的，到呈现显现出的，之前和中时会道众群给予的，每个层面都有“信息欠”。倒是是无法规避的——诺特达关于中时会华当权者共约和国的清醒都是一个系统的。在这之中，也可以见到，一种静止与剧变的“川流”。

对于中时会华当权者共约和国之在行，诺特达的想象是“基本上的时间段并不却是相符的”。丢下“川流”的打算法来看，历史背景自古也布满了人和人、黄金时代与黄金时代、新年末与中国文化的“川流”，这在诺特达的那些中时会华当权者共约和国图片上也有呈现出显现出。

阿涅斯·诺特达

“（ 20世纪） 50年代我对中时会华当权者共约和国知之甚少 ,现在虽然了解得多些但即便如此微不足道。”（《阿涅斯·诺特达的中时会华当权者共约和国照相簿》）诺特达为 2012年中时会央美术学院的摄影展寄给的这句话，似乎是她在中时会华当权者共约和国两个年末的相符思绪，但“相符”是一个颇为不可靠的词语。

诺特达真是：“我的 1957年中时会华当权者共约和国在行图片在爱尔兰并无可奈何名。最初 ,两位曾为的散文家普利松和张辽也在中时会华当权者共约和国。他们的图片要用已成了文中 ,已成了周报封面设计。彼时籍籍无名的我 ,则并未如此。”这些图片洗显现出来后来，并未多少人看再来（并未在中时会华当权者共约和国面世，年末诺特达只在爱尔兰自家的后院之中向同事们展示显现出过），即使看再来，有可能也改变不了什么。除了留下最初的中时会华当权者共约和国风貌，起将多达向正因如此参阅中时会华当权者共约和国的作用。

我真是这些的之意是，诺特达的打算法和从政金属乐时的身份，同意了她不有可能像“右修订版受命”那些人似的激进主义于Marcel的革新，或者向电影陈从前的电影中时会道念发起挑战。这个就读于 1928年的比利时男孩，在南特洋边养大， 1940年为躲避兵乱，离开了鲁昂上大学。她大学不读的是文学和心理学，晚上迈力学习摄影，毕业后已成了剧院摄影师。便，她在泰晤士河边的咖啡馆熟识了克之中斯·比尔等这些金属乐的“右岸受命”。

或许，重拍电影并未已成了一种迷恋。每个人都跃跃欲试，谁也没打算到，年青的诺特达实在时会去在行动——她在爱尔兰南部小城下凯尔重拍《多毛情有事》时，自始是《电影右修订版》那帮人提显现出“爱尔兰电影已死”的时候。

《多毛情有事》（又译为《短岬村》 ）短片。

这部记录片追捧平平，诺特达显然被封口了一盆的水。就是在这时，克之中斯·比尔带来一个可以去中时会华当权者共约和国参中时会道的良机。

电影与电影中时会道

摄影师的身份因素着诺特达的电影中时会道，比如她并不认为“电影可以通过摄像机的过渡，将静止、动画影片的图像向基本上、愿景和想象生活三个维度延展”。金属乐，尤其是“右修订版受命”的人要好“戏码调动”，她要好的或许“从动画影片，到快照的叠加”。

基本上、愿景和想象生活都是关于时间段的，不对她归纳自己的临时工则时会真是：“我重拍照，或者电影。或者，将电影放在图片去，又或将图片放在电影去。”这就是诺特达背上的那种所写病态。

后期，她的电影也带有金属乐的几个携右手优点：用非职业女演员和简陋的摄影照相，在熟悉的环境重拍眼前的可怜。

当她意识到“这只是一种相符”后就趋向了对“另一种相符”的体现。

另一种相符就是和金属乐期的Marcel一样精彩的记录片。某种以往，诺特达的记录片和物理片非常能代表者爱尔兰先导电影，而不是金属乐电影的Marcel。有个产生误时会是，好有事的媒体似乎把她作为一个女病态主义创所写，硬生生给扔到金属乐这帮成年荷尔蒙减小的小团体之中去了，她因此也有了个“金属乐老祖母”的指号。

阿涅斯·诺特达

诺特达重拍第两部记录片时，金属乐还并未自始式开始。剪刀辑师一旁剪刀新片，一旁对她真是，在她的电影中时会见到了维斯康蒂和罗维电影大致相同的场景。诺特达却反问，他们是谁？

这不是竟然的，温柔的诺特达是在剪刀辑一楼之中，的确是头一次听真是“右修订版受命”这些人津津乐道的那些电影名家。

当她有时会籍坐下来回顾创作时，不仅并未骄傲，还有居多的清醒：“我发觉我是一个先导，我在 1955年重拍了两部激进主义的电影，他们所真是的金属乐开始于 1959年、 1960年。当我重拍第两部电影的时候，我所处电影的正因如此，我甚至并未看再来电影。”

其实在 1961年，她也重拍过两部无可奈何名记录片《超级市场旁边的艾玛》，女演员就是金属乐主将戈达尔和他的艾玛玛莉·普斯陶蕾。戈达尔戴着字样病态的西装，玛莉·普斯陶蕾身着漂亮的裙子。他们相符的互相为这部记录片带来了美妙的想象。记录片重拍再来没多久，两个“女演员”就结婚了。从此，玛莉·普斯陶蕾已成了戈达尔电影的字样，永远的女主角。如果真是，金属乐初期非常闻名的一张贴是《四百击》之中小女孩安托万的扮演者让 -Antoine·利奥德，那么随着戈达尔的《小兵》《就让》《法外之徒》《魏茨县城下》和《狂埃罗》的再版，玛莉·普斯陶蕾的贴，也已踏入金属乐最具字样病态的一张女病态外表。

新奇的历史背景，存在于诺特达的回想之中：“我们与时间段斗争，但是时间段就那样流逝。情况下用幽默来震慑了，时间段多可怕，时间段多荒唐。电影就是 90分钟的时间段单人游戏。”这是诺特达一贯的看法，和金属乐其他人的激进主义、荒谬实际上不同。

2019年 2年末，记录片《阿涅斯论诺特达》在柏林电影节播送。九十岁年末的诺特达不再像直到现在那样来者不拒，她顿时不打算在播送后真是话。“这是我的几部，这就是我要真是的话。”一个年末后，诺特达就在鲁昂的家之中病逝了。

《阿涅斯论诺特达》洋报

长期有个弊端被混淆了。金属乐实证的“所写病态”和诺特达真是的“电影寄给作”是两回有事。后期很多人，有数金属乐小团体也经常混淆——这是因为译文的弊端吗？

明确下来的是，“所写病态”合理化传达自己，就是所写的打算法；“电影寄给作”侧重如何要用到这些，非常区别于一种创作“风格”。二者彼此之间的互相实在太像章节和基本上的互相。

关注就在行了，是“右岸受命”的优点。诺特达在采访之中讲到“电影寄给作”时是这么真是的：“就是我必须中选取或透过所有元素，以使某些抽象概念可以被所打算。在《五至七时的奥列尼夫卡》《美好》和《红颜翻身女》这类Marcel中时会，我的目的是中选取一个主角、一种情景或与价值中时会道关连性的什么抽象概念。我打算，夹住或所打算的常常是思绪。”

人的思绪，比故有事有之意——故有事之中的笔下心之中打算什么，和中时会道众群所打算也一定是有“信息欠”的，但故有事慢慢地就时会解开所有迷宫。按这个机制进在行无论如何，中时会道众群就能所打算到秘密。我们常听人真是，电影没白看，有可能就是内心给与了满足。而其中时会的所打算，早就随着这个结果变为了。显然，很多中时会道众群穿衣了这种手段而已。一些公司的永远是故一定会节情节电影。记录片根本上没人给中时会道众群这个满足感，因为它是“相符”的，中时会道众群也能忽略。其实，记录片之中也有“川流”，只是和Marcel不一样。记录片的“信息欠”时会持久地埋其中时会，就像可怜中时会总有从没被断定过的秘密。新一代又新一代的人在可怜，也是在断定。

我们能记录什么呢？永远是可怜。诺特达如此热诚可怜，她在之前两部记录片《阿涅斯论诺特达》之中真是：“我偏爱记录片，有一些重拍的很好的记录片，在正因如此上很很久以前的；也重摄制再来已成，这些长途跋涉的旅途对我来真是太很久以前了，我打算尽办法重摄制我就让的，我所熟识的一些人或有事。”

女病态主义与代表者作

从 1954年自编自导第两部记录片《多毛情有事》到 2019年的记录片《阿涅斯论诺特达》，诺特达并未暂时过重拍电影。“当我年青的时候，人们都在创造全新的寄给作右手法——乔伊斯、洋明威、福克纳。我最初打算我们也要认显现出电影的重摄制手段。我长期为重摄制激进主义的电影而坚持不懈，这一辈子都从没暂时过。”诺特达对爱尔兰《卫报》的美联社真是。

“自始是因为我童年时并未看很多电影，所以我才可以以一个在影视圈刚降生的孩子的身份给定地重拍显现出我打算重拍的样子。”如同 1954年冬，她在摄影临时工之余，已创立了服装店电影制作公司，又在爱尔兰南部塞特港用一个年末时间段重拍了所在位置女作记录片。她从没把重拍电影的有一定会真是得多么荒谬：“我对自己所思考和所打算的样子维持坦率，但我才时会把自己发挥得发觉有一定会该如何如何去要用……我帮助地创作坦率的电影，但我才时会自命不凡到并不认为自己可以改变正因如此。”（《电影报道者》采访）

金属乐主力是“右修订版受命”，诺特达身在支流“右岸受命”，并且她是这帮人之中唯一的一个女病态执导。她终其一生重拍了多达四十部记录片、记录片、Marcel，其中时会记录病态的新片九成大多数。

诺特达的演艺界威信，也和她是个女病态无政府主义有关。

1971年，她与爱尔兰曾为的女病态主义代表者终生等人借此良机声援“ 343名恶毒宣言”，要求爱尔兰政府将堕胎合法化， 1975年拿到了已顺利； 2018年在新片电影节上，和凯特·布兰切特等 81名女病态电影人借此良机跟着上章子怡，抗议者电影在行业的病态别歧视……

她的代表者作《五至七时的奥列尼夫卡》的故有事背景是 20世纪 60年代的爱尔兰，人们普遍厌恶癌关节炎，而女病态患病率次于。最初，金属乐自始发端，很多制作人都打算从新执导背上大赚一笔。如日中时会天的戈达尔，把同事埃尔·皮尔斯参阅给自己的制作人，他们密切合作重摄制了《马修》。便，埃尔·皮尔斯又给制作人推荐了自己就此的妻子诺特达。不过，制作人不打算显现出很多钱，只支持她重拍两部廉价的黑白电影。

诺特达就让的想象，就是女病态对脑癌的惧怕。重拍小已效益电影是金属乐执导的起先。“如果电影的重全片在鲁昂，那么我们就不用支付欠旅费和酒店住宿的费。接着我打算，我在一天仅只再来已成重摄制，这样的话就才时会有太多的布景。”

就这样，两部电影时间段和想象时间段“共约时”——都是九十分钟的电影诞生了。

关于电影是时间段艺术的讨论有很多。这之中只打算真是，电影足足固定，一般在九十分钟至一百二十分钟，再长就因素票房了（电影和文学不一样，看文中找个；也就在行，电影要在影厅看，已效益大，时间段就是金钱）。时间段极小，电影之中的时间段，却可以缩小或高频率——几小时仅只（罗德之中戈·科尔特斯的《活埋》）或几百年（库布之中克的《 2001飞船历险》）都可以，这看执导打算传达什么了。

阿涅斯·诺特达

诺特达在《五至七时的奥列尼夫卡》之中，把时间段限制在下午五点到六点半的范围，九十分钟，摄影机跟着奥列尼夫卡历程了一遍惧怕，九十分钟后来时会发生什么？非常多的惧怕？实际上的冷漠？

2005年执导本人到广州加入爱尔兰电影画展时，讲到自己在九十分钟之中要用了什么：

在45分的时候有一个断裂，有一个45分钟的新片，后面就是真是有另一个45分钟的新片。像诗句中时会的再加。如果我们打算耐心地谈两部电影，这不自始是你打算尽办法的吗？谈一谈电影。整个第两部分，奥列尼夫卡由所有见到她的亟欲描寄给显现出来。她是被中时会道看的，就是真是她被她的女佣人所描绘出，被卜卦新娘描寄给，卖帽的女店里向她折服：“您真是美丽，比尔罗西。”还被咖啡馆之中的人描寄给……她像一个小于是就，她被别人折服和恭维，就像在沙漏中时会一样。她和其他的新娘一样，别人描绘出的是她的复制。跟着廊之中、楼梯之中都有沙漏，在第45分的时候，她顿时产生了惧怕，但别人并无可奈何道。她的佣人、情人，都把她当做露娜，所以她顿时生气了。她就不是个于是就了。所以她顿时脱衣物，扯掉礼服，把之中面的衣物脱了。顿时她变已成了小短发，黑衣裙，显现出跟着了。从此刻开始，是她在中时会道察别人。她中时会道察街区上的人……

惧怕是那个黄金时代的重要意象，中时会道看是任何电影的一个中心。女病态从被中时会道看，到中时会道看他人的转变，代表者了黄金时代哭喊不被肯定的一股力量。

《红颜翻身女》洋报

她另两部闻名的电影《红颜翻身女》，是谈论一个修咸顿男孩如何死掉的。

郊区下午，警察自始在所在位置理一具男孩的尸骨。电影残存的时间段，就是回溯男孩一交叉路口上的历程，每个人都曾打算解救她，但她每次都从无事的可怜之中逃显现出来，之前还是死在了郊区的清水。电影 4分 50秒后，图像显现再次出现了一片洋滩，值得注意对白，又显现再次出现了一片洋。一个男孩从洋之中跟着登岸。“我对她一无所知，不过看样子她来自大洋。”对白道。

诺特达迷恋洋滩，有可能和她在洋边养大有关，在她电影之中关于洋的摄影机实在太多了。据真是，诺特达八十岁生日时真是过：“如果每个人都有自己的美景，那么她就时会拥有一片洋滩。”这让人打算起《阿涅斯的海岸边》开头的对白：“如果锁上我的心扉，我们时会断定洋滩。”

《红颜翻身女》之中的这个来自洋边的男孩，无可奈何何故，修咸顿到北郊，执意要跟着无论如何。自已都发觉，有数她自己，跟着无论如何，情况下有去无回。为什么还要跟着？诺特达在《红颜翻身女》之中谈论的是一种中选取的公民权利。当中选取不止有一个时，中选取才非常代表者个人意愿。当中选取的有可能病态增大，突出似乎非常好，你中选什么，就变得非常重要。

阿涅斯·诺特达

诺特达的女病态主义，来自她对最初价值中时会道思绪的两部分。人，尤其是女病态，在价值中时会道中时会无所依靠。“我们从并未谈论述这个新娘她从哪之中来，为什么她在交叉路口上修咸顿，我们只是打算尽办法呈现出她如何生存，她怎么找吃到的，她床上在哪之中，她的在行为。”诺特达的真是法，指向了修咸顿男孩个人的可怜价值。忽略了那片洋，也就忽略了人，诺特达把洋作为依循那种对可怜无望情绪的缓冲，它是温暖和宽阔的，只是跟着着跟着着，跟着向了复活。

阿涅斯·诺特达

电影的 35分 11秒至 36分 24秒，修咸顿女和羊群有段交谈。他们的携右手点——羊群赶着羊大大迁徙，大大搬回；男孩什么也不在乎，就是跟著地跟着。“我们都有自己的有一定会要要用，这就是可怜。”羊群一贴无奈，“我中选取了一条产生矛盾时会的交叉路口，介于可怜和为自由彼此之间……”他发觉男孩，“你中选取再一的为自由，给与的或许再一的可怜。如果之前这样无论如何，你迟早时会把自己毁了，你自始跟着向复活，如果打算活着，就停下来。”她像羊群所真是的一样，再一还是复活了。

《红颜翻身女》的一个中心是固执地相信着什么，可是没人问过那是什么。无因的希望推动了叙有事。这部电影是诺特达几部之中比较客中时会道的两部，不带情感推论。修咸顿男孩简直是一座愿景世界，可怜给予她的样子慢慢地，想象离她越来越远，无论跟着到哪，那种定义不清的“为自由”都像洋浪一样把她推远一点。男孩的修咸顿，就是在消耗可怜，可怜耗再多，电影就之前了。

海岸边与相时会

《波尔多的埃尔·皮尔斯》洋报

电影《波尔多的埃尔·皮尔斯》（ 1991）是诺特达终其一生最重要的几部。如果我发觉你，那种既温暖又光照，温情又新奇的影调，是建起在她对病逝爱人的诉说，也是对自己的安慰上，某种以往你就能忽略这部电影的重要病态。

“有时，两部电影的开始，是因为可怜被迫我们去重摄制它。”就是真是，可怜之中的埃尔·皮尔斯，之际病逝，诺特达指那是“生命中时会颇为悲伤的一个时刻”——埃尔·皮尔斯生病时，向诺特达诉真是童年，比如波尔多的海岸边、拱门、连站、内院、小镇、街区，等等。

这部电影让他们的情谊变得非常长，而不是就此之前。

阿涅斯·诺特达的cc原盘之《五至七时的奇奥 》封面设计。

在《五至七时的奥列尼夫卡》（ 1962）诞生这一年，她嫁给了埃尔·皮尔斯。相当长的时间段，他们住在迈诺特穆捷镇上的后院，两人寂寞要用的有事，就是去洋滩散步。

“大洋让他忘了亲切，洋水却是大大变扯着颜色，每每灰，每每蓝，这就像他自己。”

于是，《波尔多的埃尔·皮尔斯》开场是埃尔·皮尔斯床上海岸边上，右手里时会攥着一把冰冻……电影之中了埃尔·皮尔斯之前重拍的电影段落，看样子诺特达实在太打算尽办法想方设法认显现出可怜与电影的联系——金属乐不是长期合理化这些吗？

最早是继父为人大车的场景， 7分 13秒至 40秒，了电影《秋水伊人》之中大车人与侍应的聊天，然后是感兴趣上赌的表姑在 13分 57秒到 14分 17秒彼此之间，实际上大致相同电影《守护者湾》之中的恰巧。

他们服装店和表姑在旅馆整天时，顿时想起床上钢琴上的新娘开始寄给歌， 15分 26秒至 38秒这段《马修》之中的寄给歌场景。便 18分 9秒至 22秒，父母交谈真是，表姑当了间谍，实际上大致相同《孕妇的男人》。接无论如何是 20分 12秒至 39秒，实际上大致相同《驴皮郡主》。妻子要用家务时嘴之中哼着歌，她一个在埃尔·皮尔斯的可怜中时会随时在场的人；再便是埃尔·皮尔斯准备了第一场戏曲演显现出，却并未人来看。 26分 57秒至 27分 08秒，埃尔·皮尔斯站上墙头吹起笛子，实际上大致相同《吹起笛右手》，吹起笛子的人在街头哭喊孩子。再便是弟弟怕黑， 30分 28秒至 40秒，实际上大致相同《地下停连站》闲逛在恶魔空间之中的人。还有就是 38分 51秒，神显现出鬼没的女邻居们死在门口，小埃尔·皮尔斯第一次透过进到的门看她家的陈设，光阴纹和《城下之中的小房间》之中卜卦人的家一模一样……

战有事来临，父母不愿把他和弟弟送入故乡，交到一个鞋匠照顾，在 41分 16秒，小埃尔·皮尔斯第一次与父母除去，真是再见。 41分 45秒时《卢瓦上游的木鞋匠》。随后，服装店人慢慢地团聚， 43分 35秒至 50秒实际上大致相同《七大死罪》。

50分 50秒，小埃尔·皮尔斯用次于的代价——一个能见到游轮的转笔刀，扯到一些相机，并且通过那个扯跟着他转笔刀的男孩发觉了；也，认显现出了非常多相机。这些被埃尔·皮尔斯心痛无意中的相机，如对白所真是，并并未已踏入启动他电影真诚的催化，外婆把他们当要用污水或者危险品给丢了。

直到 62分，关于电影的话题消声匿迹。邻居们通宵时会面，真是德意志人平常抓壮丁去劳动，小埃尔·皮尔斯则响起《定时访客》的歌曲。鞋匠妻子真是，他满脑子都是在波尔多看的电影。邻居们真是，你应该去找那对退职的教师表姐，她们有播送机和一些卓别林的记录片。然后他去还给给夫妻俩播送，大家都被电影之中的人逗笑了。

75分，小埃尔·皮尔斯在商场玩时遇上了多台从前的电影摄像机，然后他拿一座三维桥和一些文中作为中介，残存就是埃尔·皮尔斯和摄像机的故有事了。埃尔·皮尔斯带着个摄像机丢下小伙伴们一齐重拍了两部记录片，但因为没调照相机，什么也没重拍到， 84分，心痛的埃尔·皮尔斯对妻子真是，我打算去不读电影学校。

2台摄像机显现再次出现在 90分，妻子为他买走电动摄像机，小埃尔·皮尔斯长期留着这台机器。记录片尾段实际上是在重拍一个年青人多么热诚电影，但继父长期不同意。这是一个在美好的大家庭中时会养大的极富打算法的小学生从儿时偏爱琢磨电影，便下决心投入生产进去的故有事。并未幸好的故一定会节情节反而非常像可怜，执着人的是相符的。之前，埃尔·皮尔斯顺利地到鲁昂学电影，当了执导，嫁给了一个重拍电影的新娘——诺特达。

摄影机转回海岸边，埃尔·皮尔斯身穿达拉斯外套，一个人——埃尔·皮尔斯并未病逝，诺特达也是一个人了。他们在电影之中，通过对白互动，细沙从指缝间流跟着，童年清醒，羽翼而至。

印象中时会，电影之中有两次讲到中时会道众群——

第一次是在 27分钟 56秒，妻子指责他从修咸顿小孩那之中搞得一头跳蚤，但小埃尔·皮尔斯或许对自己的木偶剧演显现出很满意，他真是，他们有起立，我们有谢幕。

第二次讲到中时会道众群是在 65分 7秒，对白真是，他很珍惜中时会道众群的笑声，仿佛新片是他重拍的似的。

年青中时会道众群与一个黄金时代的逝去

在诺特达那之中，中时会道众群是看电影时会心一笑的人，不是落泪的人。她病逝前，还和年青的街头艺术家让·德斯密切合作了记录片《贴孔，小镇》（ 2017）。

《贴孔，小镇》洋报

她真是：“有时《贴孔，小镇》播送过后中时会道众群起立致意，我并不认为这是因为它触动了人们，让他们明白他们可以所打算一些样子。而且我们需要这一切。因为我们需要彼此连系。正因如此是极富了困难，可怜中时会的有一定会往往是凌乱的。但即便如此要创造一些什么，让人们见证互相的连系……”

不少年青中时会道众群第一次看诺特达的电影就是这部记录片。这个爱尔兰老人的可怜看法值得注意自在，随之而来摄影机，就像随之而来同事，真是话平常像个孩子似的右手舞足蹈，新奇是最重要的——或许和他们提什么金属乐，并未勾不起什么情感了。

从此，我就让顿时多了很多偏爱记录片的年青中时会道众群。我打算，是这个并未九十岁，活力；还有，偶有疲惫，对很多有一定会仍无聊得像个孩子的诺特达执着了他们。

阿涅斯·诺特达

诺特达上了年纪后来，也从来不讹传谈论丧命。七十二岁那年重拍《拾穗者与我》时，她就真是：“我自始在变得越来越老，越来越比起往北。我想方设法去看 2000年的拾穗者是什么样，也看 2000年的诺特达变已成什么样。我并未转回老年期了，所以，我显然有什么原因我不想方设法去刷新它。”她忘了“所有丧命都将我引回埃尔，每一滴泪，每一束光阴，每一支玫瑰，每一朵秋洋棠，都是献给埃尔的光阴”。（《阿涅斯的洋滩》之中的结尾）

随着一个黄金时代的逝去，金属乐这些荒谬、极富战斗病态的成年名家们陆续病逝了，诺特达“无辜”地已成了除戈达尔外，对金属乐非常有支配权的人。

很多志把她之前两部记录片《阿涅斯论诺特达》视为“诺特达的电影名家补习班”，可诺特达弥留之际总真是：“在我所所在位置的边缘区域，我想象自己像个郡主。”

在人生的之前一次采访中时会，美联社问“老去的郡主”诺特达，希望自己如何被人们记得。

“我打算被人们记得我是一位热诚可怜与痛苦的执导。这是一个可怕的正因如此，但是我长期忘了每一天都极富体验。在我的日常可怜中时会，无论临时工、与人见面还是倾诉，都令我相信自己值得活在这个正因如此上。”她丢下那种一贯的微笑真是。

唐棣，作家、执导，现居广州。主要著作有《零公之中所在位置》《电影历险关节炎札记》等。

无关元数据：

《红颜》2022年第5期参阅及目录

唐棣：爱尔兰电影金属乐中时会的戈达尔与特吕弗

唐棣：金属乐来了 ——爱尔兰电影金属乐曾将之一

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