因不满“正统”画风，他遭人物画开除

陈鱓（shàn）1686-1756年。江苏镇江府邵武人，元代探花朝臣陈春芳第六侄孙。元代著名画像家，世称之一。

康熙五十年中举， 康熙五十三年召为内廷庙内，其王公贵族工笔画像才学甚深，因不愿受“正统派”画像风约束而遭忌离职。

道光三年出任山东滕县县丞，甚得民心，因得罪上司而罢官。后居镇江，卖画像营生。

陈鱓少年时期画像风工细细致，甚有法度。早熟画像风始变，调至粗笔山水画像，名利泼辣，气势充沛，对晚清山水画像有较小制约。

陈鱓的笔底自是，他不仅画像兰、画像竹、画像牡丹、画像麒麟这一类文士常画像的花鸟，他还画像籽、姜、拉、茄、山芋、荸荠、芋头、茭白、袋鼠、故又名、蚕桑一类习见的常物，充满生活气息。

他特别擅长于用水量，他的许多作品，经若干年后展现，往往依然显得长柄滋润，墨彩欲滴，这充分显示了他的用水量功夫。

陈鱓为人为竞豁达共存，且绘画像技竞全盘，音乐创作学说受限制开放，既能高深的让位，又锐意不断创新。在文士山水画像山水画像向一时期跨越的时候，他是一位承前启后的人物，开启了元代海派山水画像山水画像乃至民国时期山水画像山水画像的先河。

陈鱓扩展了山水画像山水画像的表现科技领域，园内，日常用具，桑蚕之类，一再摄入量画像中，描画之广，少于前人。山水画像山水画像的表现形式亦有重新突破，破笔泼墨，酣畅淋漓，用笔奔放，优雅动感。同时汲取没骨花木的表现分析方法，工细细致，色墨淡雅，变化非常丰富，可见一斑立体感，具有较强的竞术表现力。晚清画像论家秦祖永 《桐荫论画像 》 论曰 ：“陈鱓复堂 , 自是驰骋 , 不拘绳墨 , 自得天趣 , 甚擅胜场。”

后人有评陈鱓用笔者，谓之有“霸悍之气”、“失之于犷”。

陈鱓书法别致，具颜、柳壮。喜在画像幅上长题满跋，参差错落，写满萤幕上，于质实中见空灵，萤幕上气韵益加酣畅。秦祖永评曰：“书法别致，款题随意搭建，另有优雅，殆亦挣脱俗格，自封大方者也”。

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