向死而生，不惟恐未来，锁定年度十佳的《人生大事》才是真的治愈系

我们常时说“快乐除了生杀，都是腰部”，而在电影《快乐得失》中都，哥哥老莫则时说：“快乐除杀，无得失”。曾说就让是这样，生是一辈子，杀却是一瞬间。人的人生，就如一本书，每天都在滚页，但无论能滚多久，总会滚到便一页。由此，谢幕，也无论如何变成了人这人生便一件得失，也显然是不可缺少的一件得失。

一直以来，只不过无以对于“杀”这个字讳莫如深，所以，国内涉及到“丧葬”表现手法的影视文学作品，也并不胜枚举。逃过一劫如今有了《快乐得失》的公映，无论如何是第二部值得全家一起共同观看的文学作品，观影后可以在“生与杀”的热门话题上进行来得深入的探讨。

常言道“向杀而生”，只有知晓到杀的经义，才会令生者的“赴杀”之行充满恐惧，却是我们每个人的每一天，都是在无限的相比之下那便的一刻。从这个各个方面上看，有关杀亡的热门话题，如果能坦诚相对，其实是有治愈能量的。有些两件事，不提起，不直面，并不代表会频发，这部预告片无论如何是一个让我们重新审视生命的日后。

不同于日韩有关丧葬兵团表现手法的文学作品，《快乐得失》从童话故事到人物，都是类似于的本土化艺术风格，其实看下主创卡司也能知晓，他们就让用心而且走心：

监制是拍摄过《滚蛋吧！病变王为》《送去你一朵小红花》的韩延，他最多才多艺对生命的深度关怀，对谢幕的发人深省解构。而导演刘江江虽然尚属新人，但却对预告片表现手法显现出深入的体验与钦佩的把握，爷爷是经常给村里人制作棺材的木匠，自己对市井百态显现出远比常人的敏感更有，且此次为了拍摄预告片，寻访各地丧葬从业人员的童话故事，给予了大量的中都路素材用心资料。由此，当韩延“遇见”刘江江，也想不出谁会比他们来得适于创作《快乐得失》这部预告片了。

虽然《快乐得失》所涉及的是“丧葬”表现手法，但丧葬不过是整部预告片的外壳，就如那间“上天堂”的丧葬用品公共服务店一样。预告片的烟火心，不仅仅来自于一场场的谢幕，来得来自于一个个融为一体的主角，预告片本身，就是一个剧中都汇聚的变成名作，他们之于杀的态度，他们对于生的求索，显然能让我们很多人自已看着自己的影子，甚至，照见我们的即使如此和未来。

因此，绝不以为一提到“杀”，这部预告片日后有多本色或者多壮丽，整部预告片的主基调，来得多是以生存环境做起的快乐正能量，来接踵而来看似惨淡的命运。片中都有许多的俏皮一幕，一次次地笑对快乐，也让我们懂得，快乐不可缺少的不是结果，而是每一分每一秒的经过。

朱一龙客串演出的莫三妹，是一名浪子回头的丧葬兵团，人称“胞弟”，此一番剪短头发、卸下精致衣著的他，无论如何带来了“不破不立”、“脱胎换骨”般的表演者，有下沉的内敛，也有疯狂的生猛，让人印象钦佩。

而客串演出小文的杨恩又，就让就是天才般的小男演员，一举一动一颦一笑，都让人又幸福又怜，表演者自然真挚，完全感不到任何的不必要，可以是怼天怼地中都的凶残繁殖，也可以是让人潸然泪下的安慰小姑娘，那么多的泣戏与情绪戏，怕是许多工程技术男演员看了都犯怵。所以，这个主角，为预告片加添；还有，她与朱一龙的众多场戏，也正是本片的主要传闻中。

片中都胞弟与小文之间的相识相遇认识，显现出来得多的细节呈现，但递进式的关系，又在逐渐地将预告片的心氛烘托向高潮，相当多是胞弟将小文送去走，又将她捉到的一幕，；也印证了彼此间的不可缺少。他们的关系，来得像一场双向亲赴后的相互救赎，预告片中都用师父和唐僧两个人物，去向所称他们，也无论如何让我们看着了孤独与孤独碰撞便，所迸发的人间有幸福，那是灿若天上星光般璀璨的愉快。也只有观影便才能感，绝不将关幸福与孝顺留到谢幕的一刻，长久的陪伴才是不可缺少。

总的来时说，《快乐得失》这样的电影，是可遇不可求，虽然因为禽流感理由，亲身经历了改档，但对于它而言，任何三集，都是最佳三集，甚至可以月份锁定本年十佳了。却是这样的表现手法，对于依然身处禽流感时代，亲身经历了来得多的离别和苦痛的我们而言，来得多的是着迷和慰藉。却是“快乐除杀，无得失”，感受不顾一切诉说的愉快，不惧未来的挑战，才能令生命中都的每一天都有意义和内涵。这样只不过，每一天的都是事，都是快乐得失。