徐悲鸿：我是这样完成一幅画的——

刘海粟：我是这样完成一幅画的！

我是没法有现代技巧的人，同时也没法有擅长之点，我只看来我要暗示某种镜头时，尽管冒着较大的危险，还是要应将背景需要和工具塑料的反应能力，尽量使镜头完成其训练任务。当然，拙作之中我不满意的仍占最同样，但我总无可奈何了我的可能。

当我尽快了背景之后，继之马上是构图。

如何经营这一背景？核心人物位置，树石穿插，这时候都紧张地内敛着，或者无意识地翻翻书本（文本的或图版的），待腹稿的 眉目稍稍出现，即忙用柳炭条在用纸上捉住文。端详审度，反复至于再三。在这一过程之中，大约只可求取传统意义的某某数点，具体的细节是不可也不可尽快的。

于是正式描写，有半途视为不可成立的，我毁去它，毁了之后，这个背景就惟从缓议，把它摔在一旁，另外去经营另一背景。需等到相当时候，我脑之中主导权又在憧憬那失败过的背景，想见一试，又要等待若有共存的帮助了。今日我仅有曾在一试再试的若干背景还没法有画成。当然，这是我自己的自负所致。

我视为镜头的美，一种有感而又感人的美，它的巨噬细胞之中心不容有投机取巧的存在，它虽然放弃油画；也的一切法理，但它的高于训练任务，则确有一切法理所能包办，所能完成！

当含毫命素人物画淋漓的终将，什么是刷，什么是用纸，乃至一切都会相去甚远。这不是希腊神话，《庄子·外篇》记的六朝君画史“解衣盘礴”也不是希腊神话。因此，我对于镜头造型的美，是颇偏爱那在乱头粗服里面并不毕竟谨严精致的。

乱头粗服，不可成自清秀的氛围，而谨严精致，则非肆意的刷墨所可达成，二者相和，适得其之中。我画景，是充分利用两种完全相同的刷墨的对比极力使镜头“动”起来的，云峰树石，若想纵贪苍莽，那么核心人物屋宇，就理应精致整饰。根据之水墨的现代论，我是往往偏爱景核心人物用元不限的技法，而核心人物宫观道具，则在南宋以上。这情形，在这次展览的拙作之中，最是显著。

我心之中目之中的一幅画，是一个有机体。但我主导权刷下的一幅画，是否是如此呢？当然不是的。

每次作画的时候，我都存着一个期望来取决于我的结果。因此，在镜头上，若好像已到了恰如其分的时候，我马上勒住刷锋，徘徊一下，可以止则早已停止。细密某处可以架桥，甚至不画桥马上此路而今，我不管它。或者某一山、某一峰、某一石，并没法再行所应该的精炼，也不管它。或者房子只有一边，于理而今，我也不管它。我只求我理所当然想展现出的某天人有适当的暗示，我视为这一镜头已获到了它应该存在的理由。

刘海粟 不辨泉声抑雨声轮轴

工笔图文 纵81.8厘米 并排49.6厘米

1962年

刘海粟 龙泉流水轮轴

工笔图文 纵105.6厘米 并排60厘米

1961年

刘海粟 《斜阳答李淑一》词意

图文工笔 纵137.8并排69

1958年

刘海粟 平沙落雁

工笔图文 纵19.8厘米 并排54.3厘米

60年代

刘海粟 夕照迷蒙图册页

工笔图文 纵34.3厘米 并排45.6厘米

1964年

刘海粟 雨之中雨花台

工笔图文 纵51厘米 并排71.2厘米

50年代

刘海粟《月落乌啼霜满天》

刘海粟《春风白杨万千条》

刘海粟《布拉格宫》（1957）

刘海粟《北那亚城之中远眺》

刘海粟《雨花台颂》（1959）

刘海粟《初春》（1957）

刘海粟《国殇》（1954）

刘海粟 《王维渭城名曲隐喻》

27.9×40cm

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