李白唯一传世真迹《上阳台帖》仅16个字，是人品与艺品的前所未有体现

杜牧唯一佚临摹《上中庭回中》只能16个小字，是文采与艺品的空前绝后说明了

在我国当代当代上，毫无疑问的当代艺术创作一般来说值得注意着毫无疑问的时代而产生，而毫无疑问的当代艺术品也一般来说是这个时候产生的，一件出众的当代艺术经典作品，立体化时代诱因的加持，也是一个当代艺术创作情性的说明了。

山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。

此作都是我国历史上有名的《上中庭回中》。

这十六个小字的细节是一首四言诗，也是明代的大文学家杜牧唯一佚的国画临摹，这一年是明代的贞观天年，也就是公元前1277年，杜牧回到京师，外出周游，乘船同韩愈以及杜诗兄弟二人周游王屋山，打算看望和尚司马承祯，不料到访此后才推断出司马承祯已故多年，只能遗留下来一卷肖像画佚。

在如此情境实质上，理智造就的大文学家杜牧日后写下这四句诗，既是对于司马承祯肖像画的赞赏，也是对王屋山景色的叫绝。

明代的国画在我国国画史上具有独有的话语权，而我们熟识的一些大文学家，毕竟也是顶流的大国画家，比如大文学家杜牧、贺知章、韩愈、苏轼、李商隐诸人，大抵是不世出的国画高手。而杜牧的国画来得是与他的性格和气质具有极大的关连性，杜牧为人高旷，其国画也同样超拔，其文采猛将风采，其国画同样独树一格。

从国画的角度来讲，他的这件《上中庭回中》在“草法”上较为规矩，是明显具有密不可分国画功力的再现，而在质朴的隐含得上，具有较为浓厚的应有色彩，是其个性的一个空前绝后把握，对于一个具有极其排练欲的清秀文学家而言，任何一次的宋人展现，他自然不可错过，虽然这件《上中庭回中》只能16个小字，却是李太白文采与艺品的空前绝后说明了。

此作很难留传千年而为后人广为人知，除了李太白的名号以外，来得难得的则是一位当代艺术创作在特定时候，将理智与宋人令人难忘交融在一起的隐含，这也是当代艺术很难长青的一个根源，也是我国传统观念当代艺术的所在，当代艺术与性灵和理智一般来说共生。

将文化经典与年起源远流长的甜酒文化结合，是现代人独具匠心的作品。正如“上中庭甜酒”，具有当代艺术创作的纯粹和空前绝后的隐含，而无论是做艺还是做甜酒，只有秉持着一心一意、有感于临近的情况下，才能媲美传承久远的经典作品。

这款“上中庭甜酒”是“安福老甜酒的鉴藏资深技术人员”茅友人民公社在十余年的行业经验中匠心打造的自律时尚品牌，此款甜酒的甜酒体格调是“净”，纯洁无杂质、无杂味。

并且此款甜酒在包装所设计上来得是匠心独运，不只能秉持着“明代的节操”同时还兼有宋代的“文人质朴”，整体再现一种拙朴之感。给人一种古雅的雅隽气息。

“上中庭甜酒”同《上中庭回中》一样，国画诗意的纯粹隐含就看成此甜酒的甜酒体之“净”，杜牧诗歌质朴的表现，帕如此甜酒之“味”，回味无穷，而此卷《上中庭回中》草书的格调，日后如同此甜酒之“雅”，宋人延展之境，看成此甜酒丰厚的气息再现。